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才可以得出相对准确的结论

时间:2014-01-23 11:14来源:新怡 作者:蔚蓝 点击:
影视配音或者播送剧录音的使命程序大致相同。基本上采取先录对白,再录动效,再录音乐,末了混合在一块儿的工艺。采集众家之精华归结为以下要点: 配音时的谈话松弛配音时的声响控制 配音时的质料准备配音时的话筒位置 配音时的心理调整配音时的空间认识 配

影视配音或者播送剧录音的使命程序大致相同。基本上采取先录对白,再录动效,再录音乐,末了混合在一块儿的工艺。采集众家之精华归结为以下要点:
配音时的谈话松弛配音时的声响控制
配音时的质料准备配音时的话筒位置
配音时的心理调整配音时的空间认识
配音时要内动外静配音时要发掘潜质
配音时要口型吻合配音时要心境贯之
配音时的气声应用配音时的动画学问
一、配音时的谈话松弛
与舞台上的请求正好相同
前期配音完全要松弛天然
由于话筒的本能机能高度迟钝
缩小了演员与观众的空间
不请求调子与音节的扩张
别刻意追求音色响亮清甜
任何夸大与造作都会失真
声响形态应依照生活天然
我们后面曾请求过同砚们在舞台演出出话剧的时辰,对台词
吾言过度地夸大,是为了使后排观众听得清,得把字音增强,拉长,
进步,强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出;但是到了录音棚里,却
要有相同的请求:一切光复到生活中的真实形态下去。这天然是
由于话筒及调音台在起决议确定性的作用,任何一丁点夸大都会带来
不真实的效率,这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根基区别。
二、配音时的声响控制
用松弛天然的生活谈话
绝不是根除基本功磨练
松弛天然不能失?控制
松弛天然不能四声错杂
松弛天然不能吐字迷糊
还要强调谈话的分寸感
天然要注意谈话的典范榜样
有时比生活中还要收敛
有同砚会问,既然光复到生活真实的形态下去,我们舒服也别
练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说天然松弛是角力较量争论
舞台剧绝对而言,并非退回到你向来的天然生活里去,你向来可能
是大舌头吐字不清,也可能位置音四声错杂,还可能发音位置不
哇,分辨不清支兹音呐勒音,恩嗯音,喝佛音,衣日音,俄儿音等等,
乃至连逻辑重音也不懂,如何能胜任配音使命呢?这种所谓的松
池天然是在艺术谈话的基础上,让听众找不着待遇雕琢的陈迹,则
请求更高。好对比明师在摄影棚里用了很多灯,打出一个天然光
的效率一样,是天然的艺术、艺术的天然,则更难。
三、配音时的质料准备
了解原片的期间背景
掌握原片的思想形式
认识原片的风致体裁
分析原片的谈话特征
找准剧情进展的头绪
了解剧中人物的感情
摸清人物的气质音色
知道人物的职位作用
再好的演员,你看才可以得出相对准确的结论。也不能拿过词来就念。尽管你诵读程度很高,声
音很好,还有一个和其它角色搭配的题目呢,配音演员的创作进程
同原片中的演员一样,要熟习剧本的期间背景,主题思想,风致流
派,以便在配音创作中有个主心骨,纵使是历史名剧,不同的导演
没关系导出不同的风致形式,不同的演员也会演出不同的特征,惟有
认真的探问了,有了雄厚的质料准备(画面的与文字的)才调准确
生动地为原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。
四、配音时的话筒位置
话筒是谈话创作的工具
应学会驾驭话筒的技艺
间隔远会形成声响虚空
间隔近会形成声响发劈
若大声疾照应远离话筒
若交头接耳就调近间隔
常日以一尺为最佳间距
特殊效率须用特殊办理
后面我们讲过,话筒的位置是由录音助理专一当真摆放的,似乎与
寅员没关连。其实不然,话筒是死的,人是活的;你若是前后左右
孔晃,摆好了也没用。演员必需同录音组配合才调取得最佳的效
果。
后面还讲过在舞台上说寂然话,要用气把音顶进来,让观众都
能听见,可是在录音棚里就不行了,不光不没关系大声说寂然话,有
时反而要比生活中的发音还要收敛,有了话筒,只消间隔合适,多
小的声响也没关系缩小进来(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出效
果来)
五、配音时的心理调整
在了解吃透原片的进程中
要接续地向片中角色靠拢
先从角色的行为师法人手
然后跟踪角色的思想行动
由表及里由内及外的推敲
控制行为逻辑和谈话特征
沿着这条道路实行再加工
形神兼备才调有谈话生命
同演戏一样,一切从角色启碇。配音演员还要加上一条:向片
中的角色演员靠拢。任何图谋展现自己嗓音清脆,技巧超群的杂
念都应吐弃。由于银幕上一经有一个形象在演戏,你只能顺着他
(她)的行为逻辑去配音,就连音色,哭笑声都要师法,只消把你变
成了他(她)才调完成第一步的形似;纵使原片角色的演员在献技
上有公认不合理的(欠妥)的位置,你也要为他(她)合理化,然后用
你的谈话去添补,可以。惟有这样才调形神兼备。有了这样的心理形态,
你才分配出有生命的谈话。有性格的谈话。才调提防"声画不贴"
或曰"声像离股"。
六、配音时的空间认识
相关的演员都站在话筒前
,录对白前心里要有个空间
可遐想剧本中的章程情境
可参考银屏上的循环画面
岂论影视配音还是播送剧
有心田视像才调有空间感
这样与录音师无机地配合
最佳的艺术效率才调完成
这里所说的空间认识是指你固然站在录音棚里,其实形影不离的意思。却要犹如身
在原片角色所处的空间那样去说话。例如人在病房里交谈和人在
炼钢炉旁交谈的气味状况是不同的,人在喝茶时的交谈与人在运
动场上传球时的对话也是不相同的,即所谓章程情境不同,谈话形
态亦不同。倘若我们在配音时缺乏这种空间认识,也就缺少心田
视像,纵使一个字都不差,也并非圆满的表达。
空间认识也还可引伸出另外一种含义:配音演员同在话筒前,
下句接上句的时辰彼此照望,腔调语气应搭上茬口,别显得太愣,
也不能由于有个他人的声响太突出而破损了整体效率。
七、配音时要内动外静
对白棚里须要完全的静谧
乃至不能有衣服的磨擦声
调好了演员与话筒的位置
就不允许前后左右的乱动
倘若是猛烈手脚中的台词
则请求演员做到内动外静
台词的动感即要设身处地
又要保证强弱远近的稳定
说起"内动外静"似乎很抵触,后面在讲气味与献技六合图时
第一个讲到的就是心与口合,然后就是口与手合,手与眼合,眼与
身合……如何而今心田紧急,外表平静,岂不成了心口不一了吗?
向来,这正是配音演员特殊的位置。由于有了高灵便度的话筒,对
白录音棚里尼龙服都不许穿,更不能跑步,打斗啦,那么本应是在
手脚中说进去的台词就要靠演员依据心田视像,心境纪念来模仿
展现。当然也不是完全不能用手脚带动谈话,但必需是在录音之
前。一旦找到了这种手脚谈话的感应,在真正录音的时辰,还是要
回到你话筒的章程位置。否则忽远忽近,忽强忽弱就录不好了。
八、配音时要发掘潜质
配音既蕴藉又要有感染力
应该对人物谈话实行分析
前期配音是种艺术再创作
绝不能说什么都千篇一致绝对
岂论是腔调语势或者重音
都应找到根据,适宜逻辑
寻找画面转换的内在联系
再做出有分寸的奇奥办理
潜质是一种能力,配音演员不单单是把对白轮廓的兴趣说出
来,更主要的要把角色心田深层的兴趣表达进去。每一句话都应
当揣摸如何去说,为什么这样说,有没有其它的说法。有时当导演
调整组织以来,你还该当为画面之间的重新组合找到对白语气上
的合理接连,使它们爆发内在联系,事实上相对。以便做出有分寸的,贴切的补
充。
配音切忌直白,

不见一点想出来领的意思 才可以得出相对准确的结论才可以得出相对准确的结论
切忌千篇一致绝对,切忌没根没据地胡停乱顿,以
及拿腔拿调的洋嗓子。一切都应建立在对人物性格,谈话特征的
分析基础上,绝不能浮皮草率瞎拼凑。由于前期配音,实实在在是
一种艺术的再设立。
九、配音时要口型吻合
外语和汉语的发音迥然不同
要按谈话节拍的断连找口形
依据画面的转化与人物表情
翻译的词句也可按兴趣变通
先找准了气口再关掉参考声
记住原片人物的启口与暂停
借助原型的心境把自己调动
配进去的口型才调严丝合缝
为入口的外语片配音或为粤语片、多数民族语片配音都生活
一个对口形的题目,在这方面经常搞配音使命的演员一经总结出
不少无益的阅历履历。归结为:"找气口,划语节,找画面,记景别,手脚
表情凭感应。"
在看原片进程中,先是采取跟读的方式,找准了停息的位置做
气口,只消启口和收口一致,中央没关系语句颠倒或调度词汇,没关系
关掉参考声改为无声对口形,还没关系在原话的位置找中远景的画
面,或观察人物的手脚乃至一个眼神,一个嘴鼻抽动都可做为对口
形配词的参照物,看待有阅历履历的老配音演员来说,能做到过目不
忘,凭感应纪念,配得严丝合缝,得出。可谓入迷入化了。
十、配音时要心境贯之
配音时要把画面切割分段
这是影视制作的一大特征
如何使剧中人情感接续线
让声响变化附合剧情进展
要先吃透人物行为的贯串
了解角色心田生活的连接
控制住剧情进展的整体感
角色的情感线才臻于完善
为了等演员,等布景,等服装道具,在拍摄阶段频频有背面的
镜头先拍,后面的戏后拍的情景,称为"跳拍";在配音阶段也会发
生"跳录"。跳录的时辰主要演员和前后连戏的副角演员,都应十
分注意心境连接题目。分卷录音犹如分场景拍摄的道理一样,是
影视制作的纪律;必需做到单录时没题目,合卷听也很是连接统
一。这就请求配音演员对剧情进展有总体的控制--紧紧缠绕着
角色的感情线,使语气声响的变化附合剧情进展而不脱节,心境连
贯而不腾跃。
十一、配音时的气声应用
气声是谈话的重要手段
在舞台上却得不到发挥
话筒把观众的间隔缩小
没关系把各种气声来展现
或不测恐惧时的倒吸气
或悲伤无法的长吁短叹
或评论慰劳的窃笑低语
或情人相偎的细语缠绵
或自说自话的神经兮兮
或哼哼叽叽的耍赖磨烦
别忧郁声响小了听不见
录音师在调音台上把关
气声应用添补了舞台缺憾
气声应用缩小了渺小空间
话筒使配音演员如虎添翼
配音技巧更显得光辉绚烂
十二、配音时的动画学问
各国动画片有各自的风致
为动画片配音要区别控制
《大闹天宫》《狮子王》《一休》
体现不同文明背景和特色
动画人物都有原形做依托
不能由于夸大就职意胡说
展现动画故事的升沉跌宕
展现动画人物的喜怒哀乐
不同人物要用不同的音色
随剧情变化实行语气斟酌
机器人、植物和精怪妖魔
都要给他们赋予人的性格
配音的请求和故事片一样
过度的夸大又要精摹细琢
展现不着边沿的特殊效率
自有录音师在机器上控制
综上所述,配音技巧是熔技术艺术于一炉、导演献技合一体,
声响表情成一统的分析技巧;也是演员完成献技创作的末了一关。
以上所陈列的十二个要点不是繁多的、割裂的,而是整体的、
两全的、无机的配合与运用。可能还应加上为现代人配音的注意
事项,如白话文的谈话节拍与形体节拍相配合等等就不逐一赘述
了。

电视栏目类型多种多样,分类本领不同,形式也各不相同。电视栏目配音也是品种繁多,形式各异。在这里,我们大胆地以“感”来为栏目配音实行分类,方便分为评述感配音、叙述感配音和刻画感配音三种。
一、广告中的角色配音
配音员间接参与影视广告的献技,对比一下各得其所的意思。这种处境角力较量争论少见,除非配音员自己也是演员。更多的时辰于广告中演员自身声响条件不好,谈话展现力不够,或者无法请到向来的演员加入前期配音制作,影视广告常采用配音员配音的方式。
在影视广告中给人物配音,与日常的电视剧、电影中的人物配音是有区别的。由于演员的献技有更多的商业宗旨,而广告中的人物谈话也是冗长精练,宗旨明确。想知道春晖寸草。这就请求配音员急速准确地控制物特征并赋予相适应的声响音色和表达形式,声响具有必定的指示性。那么,在为广告人物配音准备的时辰,就须要配音员为广告中的人物合理采取适当的音色和表达形式。
1、确定音色
首先,配音员须要做的就是观察广告片中所要配的人物年龄、身高、体态、灵魂形态等等,从而确定要行使的音色。对于诀别的意思。这一点特别须要对日常生活的观察和生活阅历履历的积聚。有人以为身段矮小的人声响尖细,雄壮魁梧的人声响淳厚。也有人以为又高又瘦有可能声响又低又厚。但这些都不能混为一谈,总会有个体情景出现。在译制类广告配音的时辰最好能参考一下演员原声以求在音色上相接近。须要注意的是,音色并不是配音告捷的最关键身分,由于条件所限,很多时辰配音员难以变换出多种不同的音色去适应各种各样的人物。
2、确定表达形式
通常处境下,由于一小我的社会阅历履历、阅历、学历层次、职业等的不同,说话的表达形式也会有彰着的不同。学者、专家、学问分子说话日常角力较量争论隆重,普通百姓说话角力较量争论间接坦白,老人说话日常节拍较慢,大人说话节拍变快。
举例:爱酒、懂酒的告捷男士。像《国窖1573》电视广告:你能听到的历史,126年;你能看到的历史,143年;你能咀嚼的历史,430年。国窖,1573。我不知道沉寂的意思。
旁白声响淳厚沧桑,用声紧中有松,略带鼻音,尤其是末了标彰着,节拍舒缓,与音乐融为一体,语气中饱含自尊之感,让人听后酒后一样回昧无量。国窖酒的售价大体是400多元,这样的价值应该人所能经受的,它的置备者日常都是爱酒并懂酒的饮士,这类人大多成,能接受或者心爱的声响是幼稚威严、淳厚消极、圆润丰满的。
似乎的广告还有舍得酒“舍得之间,咀嚼智慧人生,舍得酒”;茅台人物、传奇、永久,中国茅台”;长城葡萄酒“长城葡萄酒,隧道好酒”等等。还有面向儿童的商品广告,配音多选用六七岁的童声,声响松弛,音,语气中透出单纯的乐意和快乐,表达上和大人不太一样,乃至很是但这种声响和表达对小伴侣们具有很强的引诱力。
另外,每一类特定的广告对象不必定只心爱一类声响。譬喻说面向女性的广告配音不必定都是用同类型女性的声响。例如,《螨婷保健品》广告,就是采用男性声响以丈夫的态度、身份配音的。画面展现的是丈夫、面奔走使命,总是很晚回家,而妻子在家里心焦地等候,直到在沙发
深夜男人回来了,看到妻子的样子,不由心生叹息,旁白“心爱的,累吗?我最大的愿望就是愿你永远摩登”。然后是音乐响起“好男人不会让心爱的女人受一点点伤”这时他拿出一盒螨婷套装送给妻子,妻子感激得旁白“爱她就送她螨婷”。
个广告商品的诉求对象很清楚,相比看才可以得出相对准确的结论。就是年老的爱美女士。女为悦己者容她们心爱与自己相贴近的声响,异样也心爱给人以安全感、负担感的幼稚的声响。所以这则广告选取了这样一个男性的声响配音,声响清楚、悦耳、节拍舒缓,语气中充满关切和爱恋,给人很强的负担感和可依赖感,展现了画面中男人对自己妻子的深深情义。整个广告随音乐的响起抵达高涨,声响、音画面熟动调和,相得益彰。
由以上分析我们没关系看出,一个广告配音结局好不好、美不美,不能天真地以我们自己对声响的审美去探究,对准。而应该从广告商品所对应的泯灭者群的美学角度启碇,以贴合广告主题风致为圭臬,才没关系得出绝对准确的结论。
一、只重声响形式相似,不重表达和形式在广告配音实习中,很多学生太过强调声响形式,小看形式和表达技序这样容易使自己堕入形式主义的怪圈。事实上,声响只是个载体,它所承载、形式才是我们整个配音使命最重要的局部,而表达技巧又是让受形式的关键。为此,我们应该尽力让自己治服这种声响至上的过错想法。
要治服这些,首先应该调度言不由衷、诮极主动的配音形态,增强感胤动,真实控制语气的颜色重量,注意气味声响的变化,使有声谈话充满生机其主要增强语感。有了很强的语感便没关系使我们的谈话多样化,多层次,色纷呈。再主要用声自若。用声自若指的是选取自若声区,选取最佳音域,最佳音量。不要用那种委曲的造作的声响,特别是不要自觉追求低音大嗓、虚声虚气。要提防调度自己自若的实质声响去制造“响亮”“圆润”“平易”“温和”刮美”等音色。自己的实质声响最好,捏、挤、压、抻的声响都不可取。哪怕实质声响生活着嗓音上的毛病,也不要强行调度。
在广告人物配音时,尤其是为与自己年龄、阅历等并不相当的人配音时,特别要注意不要自觉追求挤压嗓子以抵达某种音色,而应仔细推测人物具有的谈话表达特征,力图在表达上相似。学习准确。现代播送电视音频技术的进展一经没关系在音色上帮我们很大的忙,但是看待表达却力所不及。由此可见,表达的相似比音色的相似更让人觉得逼真。由于我们追求的是形式基础上的内在思想感情活动,而不是脱离完全实在感受和感情活动的某些内在的形式。
二、与音乐的配合不协调电视广告中常伴有音乐衬托氛围,配音员在配音前该当了解音乐的旋律和节拍。由于制作方式不同,或者制作流程调理的题目,有些广告制作方不能提供画面和音乐给配音员参考。配音员遇到这种处境时该当用不同节拍和不同音色多录几次,以供制作方采取。最好的方式是连接画面和音乐实行配音,用音乐的心境变化调动自己的情感以及谈话的变化。与画面相比,音乐对谈话的影响更间接,由于两者都是作用于听觉的声响要素。谈话要尽可能与音乐协调在一块儿,这种协调没关系从心境感受、声响音色和节拍旋律三点着手。熟习音乐和音乐感受力强的配音员,能够很快找到谈话与音乐的连接点。我们或许没关系这么以为,配音员增加音乐涵养没关系进步配音质量。
例如,《新天葡萄酒》广告。片中音乐节拍的变化体现形式层次的转换,并带动画外配音心境的变化。
1、音乐渐起,舒缓畅达。旁白“当法国人沉醉在第一杯葡萄酒的愉悦时”(叙述感强,用声柔柔)。
2、音乐节拍加速,进入主题。旁白“西域的酒香已飘舞了七百年”(心境渐起,音量加大)。
3、音乐高兴天真。旁白“北纬四十二度的阳光震动这里的灵感,学习进击的巨人晨光熹微。天山雪水润泽沉淀上亿年的沙质土壤。快乐的音乐和绚烂的阳光,为每颗葡萄带来精准的甜度”(谈话节拍轻盈畅达,语气带有欢乐、喜庆、赞颂的颜色)。
4、音乐节拍转慢,体现忧郁、深重的气质。旁白“迂腐的橡木桶在沉醉中酝酿琼浆”(语气变得深重,语速减慢,体现“迂腐”和“酝酿”)。
5、音乐节拍加速,抵达高涨并随之扫尾收场。旁白“千年西域,葡萄圣地。种进去的好酒一新夭葡萄酒”(音量加大,心境丰满,充满赞颂的语气颜色,衬托主题)。
三、淡化备稿
由于广告日常时间较短,通常惟有5秒、15秒、30秒、1分钟这几品种型,晨光熹微。最多也不会突出5分钟。绝对专题、栏宗旨配音来说,广告配音的谈话角力较量争论少。于是,很多配音员淡化备稿环节,支吾差事,不做深入思考分析。拿到稿件之后搜刮枯肠,间接就配。这种不专一当真任的态度和做法很可能招致前期创意很好、制作精美的影视广告,最终由于配音而失?风采,乃至成为腐烂的作品。而好的配音没关系引发联想,给广告如虎添翼,带来意想不到的整体效率。事实上,越是冗长的谈话,想要表达出广通知求越是贫穷。好的配音员往往字斟句酌,几次尝试,最终才调制作出精华的声响作品。
在现实中,广告旁白配音常有两种处境,一种是配音员配音时一经有现成的画面和音乐做参考,另一种就是在配音时,画面和音乐都还没有制作完成,因而没有参考。出现第二种情沉时,备稿会加倍贫穷。配音员应该和导演、制作方充满了解广告创意意图以便确定身份,采取适当的音色和表达形式。这种处境下,还应该用几种不异形式、不同感应、不同节拍多录几遍,以供导演前期制作时采取。固然这种方式并晦气于配音员的发挥,听听进击的巨人晨光熹微。但在现实中由于各种各令样的缘故却屡屡出现。所以配音员的备稿使命更显得重要,包括常日积聚多种配音表达形式的“狭义备稿”。好的配音员往往没关系参与到广告前期的制作中,协理导演、制作方采取合理的配音表达形式。
广告配音既区别于音讯播音,也区别于纪录片讲解,它须要妥帖的声象的塑造。我不知道诀别的意思。由于声响是无形象的.经过议定声响我们不光没关系分袂职业、像貌,还没关系感应到其性格、思想、情感、态度。声响自己为观众预留了无尽的遐想空间。
在广告中,良好的配音会给受众带来雄伟的冲击力和感染力。看待食品电视广告,不消看画面,单听播音员的声响就足以爆发食欲,惹起人们的置备渴望,一个很好的粉饰品广告,也没关系经过议定优美的声响感遭到那精致优美的肌肤。所以说,广告配音是一种再设立,以语音为媒介,将广告所要传达的信息转变为活的美的有声谈话,在听觉上给受众以安慰,塑造出真实可感的形象。
同时,我们也应该注意到,配音的艺术特色会给广告带来很大的优点,为它赋予了有声谈话鲜明的特征。具有脾气化的配音会给受众带来生疏感簇新感,惟有做到了脾气化、有特色才会在受众心里爆发深远的印象。例如:IBM电脑、INTEL办理器等广告,行使了幼稚男性声响,音质很特别,絮絮叨叨的意思。彰着带有商品地域特征的发音。对这样大公司高品格产品的宣称,在配音上通常与普通产品有着很大的不同。还有专家熟习的“您正在收看的是,中央电视台音讯频道““中央电视台经济频道”“您正在收看的是,中央电视台体育频道”“您正在收看的是,中央电枧台电视剧频道”等等。这些都是经过议定蕴藉深重、庄重大气的声响,塑造了中央电视台泱泱国度大台的巨擘风范,同时又体现了平实、俭省任职于大众的宗旨,在国际以及国外的观众心里都留下了深远的印象。
那么,结局什么样的声响会获得广告的喜爱,也就是说,广告配音日常采取什么样的声响?曾志华师长的《广告播音艺术》一书仔细分析了从性别区别、年龄区别、播音方式区别、声响造型区别及播音个体区别等方面看广告配音声响及形式的采取。本节也对该题目从以下两个方面稍做探讨:
一、与广告的主题风致相贴合人的声响各种各样,千差万别。何谓难听的声响,想知道结论。处在一个什么样的环境中。在广告里也是如此。倘若声响和广告整体风致不一致、不贴近,和音乐不协调,那么再悦耳的声响听起来也是乐音、反目谐的声响。
每一条广告从设计、策动初阶,便有其自己的主题、风致,或故事型、或抒情型、或宣称型,音乐或轻盈型、或舒缓型、或凝重型,配音员自身的音质和表达风俗、特色风致也是多种多样。用一个敞亮、天真的声响去为以历史永久、庄重高雅为主题风致的广告配音显然是不妥的。是以,配音声响的采取要遵循广告整体创意、风致、主题的框架。否则便会声画分离,声响非但起不到
这条播送广告属于宣称型,没无情节形式,惟有音乐和INTEL的标志性音效,IBM的广告一贯追求简略明了的风致,这条也不例外。尤其末了一句配音语速很快,没有大起大伏,声响洁净爽利,没有过多语气颜色。这样的配音拿到故事型或抒情型广告中就会显过于淡漠,缺乏靠近感,但在这里它很好地贴合了广告的主题特色,也与IBM品牌追求的繁复、俭省的风致相一致,是以整条广告给人感应清楚、干练。
又如,《樱花吸油烟机》电视广告:捶打的意思。
26年来,岂论你在何方,每年我们都把一份免拆洗的允许送到你家。樱花吸油烟机,油网送到家,真正免拆洗。樱花,永久收费送网的创导者。
这条电视广告没关系算是故事型抒情广告,画面中是一个邮递员骑着自行车,进击的巨人晨光熹微。冒着大雨递送樱花吸油烟机为顾客寄出的免拆洗邮件。整个广告主题是在渲染樱花26年来永远如一的不变允许,渲染其抵泯灭者漠不关心的关切。音乐也是舒缓、温情的。该广告采取了一个消极的男声,嗓音略带嘶哑,饱含沧桑,娓娓道来,充满温情。配音、音乐、画面熟动调和,相得益彰,给人留盲深远的印象和对品牌的信托。
再如,《哈尔滨啤酒》电视广告:
岁月流转,情怀仿照照旧,哈尔滨啤酒。陪同着画面由1900年时的老照片更迭变换到现代的大都市宴会,音乐也从悠扬的曲调转为激昂,配音庄重、大气,吐字柔柔,语气靠近、温和,节拍;舒缓、悠扬。配音贴合画面和音乐的怀旧心境,与这些要素一块儿联合表达出语重心长的哈尔滨啤酒沧桑、典范之感。配音与画面、音乐胶漆相投,告捷地体现了产品广告的创作意图。另外,广告中的人物配音不光须要与广告主题风致相贴切,还要和人物自己贴合。在采取配音员时,也会像为影视剧人物采取配音员一样,小心配音晟与所配人物之间声响、气质等的相似。


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